Istituto Papirologico Girolamo Vitelli

s/d

Florencia

ITALIA

No

No

Encáustica

Lino

No aplica

Recto

s/d

s/d

s/d

Pos s. IV

Antinoópolis

Femenino

Frontal

Ondulado

No

No

Sí

No aplica

No aplica

Historia

Actualmente se encuentra en Istituto Papirologico Girolamo Vitelli (Florencia, Italia), sin cat. conocido.

Excavado en 1965, por una misión del propio Istituto donde se conserva. «En el momento de la excavación, el fragmento no estaba intacto sino partido en dos piezas separadas, que se colocaron en una caja junto con otras piezas de tela sin ninguna precaución particular. La caja estuvo guardada en el campo de excavación hasta que fue transportada en barco a Nápoles, llegando finalmente al depósito del Museo Arqueológico Nacional de Florencia, donde ha estado guardada durante aproximadamente cincuenta años sin abrirse jamás» (Dal Fovo et al. 2021: 3).

Conservación

i. En su actual estado de conservación, el conjunto del retrato se nos presenta como precario (-2).

ii. a) El trozo de tela está destrozado, siendo imposible adivinar sus contornos ni la composición completa de la obra. b) La parte conservada presenta importantísimas pérdidas de material y grietas infinitas en toda su extensión.

iii. a) La capa pictórica ha saltado en algunos lugares pero, sobre todo, está afectada por las erosiones de la tela y presenta pérdida de color. b) Las concreciones de suciedad y la acumulación de polvo han sido limpiadas en la restauración.

iv. En general, por tanto, tal como podemos verla hoy (tela destrozada salvo en la parte central de la cara; y color con una pérdida de intensidad, que se nos presenta bastante desvaído), la situación de la obra impide su correcta lectura.

v. Atendiendo a los datos ofrecidos por los autores del estudio que citamos ─«cuando se inició la campaña de restauración, el fragmento se encontró arrugado y cubierto de polvo. La capa de pintura aparecía extremadamente irregular y agrietada, especialmente en el tono de la piel, y había abrasiones visibles junto con las deformaciones textiles, donde se había desprendido el color. La limpieza inicial mejoró la legibilidad de la figura» (Dal Fovo et al. 2021: 3)─, la primera restauración, en el momento de su redescubrimiento (en la segunda década del siglo XXI), unió las dos piezas separadas inicialmente y procedió a una limpieza del campo pictórico, así como a la consolidación de la pintura.

Fotografías

Reproducidas = prop. Istituto Papirologico Girolamo Vitelli de Florencia (AR = Autorización Requerida).

Descripción

x. El fondo es indescifrable, donde solo quizás unos trazos de color azulado claro y otros amarillo-rojo (Dal Fovo et al. 2021: 3) pueden intuirse con muchas dudas.

Técnica, materiales y procedimientos

i. Técnica. Encáustica sobre tela de medidas desconocidas.

ii. Materiales. Los materiales utilizados son: una tela indeterminada; pigmentos: amarillo de plomo, bermellón, blanco de plomo, lapislázuli (azul ultramar), malaquita, negro de carbón, ocre amarillo, ocre tierra (sombra de tierra), oropimente, óxido de hierro, rojo de granza, tierra verde; cera como aglutinante.

iii. Procedimientos. a) No tenemos datos sobre una imprimación del soporte. b) La composición parece realista, dominando el color y los rasgos del rostro solo han sido perfilados por una fina línea de contorno. c) toques de luz en los pómulos realzan la tridimensionalidad de los rasgos.d) Se ha reconocido, al menos, el uso de un pincel de pelo fino en el fondo, y de una herramienta, compatible con un cauterium calentado, en el rostro.

Vestimenta

No es visible ninguna parte de la vestimenta, y solo unas pinceladas rojas en la parte inferior derecha de la pieza podrían atribuirse al escote del vestido (Dal Fovo et al. 2021: 3).

Peinado

El tipo de peinado es muy difícil de leer debido a la consistente pérdida de pintura (Dal Fovo et al. 2021: 3). Tenemos un espeso y abundante cabello de color castaño, cuya largura es imposible descifrar. Lo único visible son unos rizos delicados, amplios y redondeados sobre la frente que parecen dividir mechones.

Pendientes

Dudosos o irreconocibles.

No hay rastros de pendientes, aunque los autores de su estudio destacan la presencia de un adorno rojo, posiblemente un aro de considerable tamaño (Dal Fovo et al. 2021: 3).

Collares

Nada visible.

Corona

«Una línea de perlas amarillentas sobre un fondo oscuro puede indicar que ella también lleva joyas en el pelo» (Dal Fovo et al. 2021: 3).

Datación

Según Dal Fovo et al. 2021, entre los siglos V y VI, que nos lleva a época bizantina.

Esta datación, que el C14 establece como muy probable entre el 425 y el 590, es, con mucha diferencia, la más tardía que se ha dado para un retrato del Fayum y plantea, por lo tanto, nuevos problemas y nuevas posibilidades explicativas.

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Antinoópolis, excavado en 1965 por una misión del Istituto Papirologico Girolamo Vitelli, dependiente de la Università degli Studi de Florencia.

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Agrupaciones

AGBU05 = busto centrado | AGCR00 = corona indeterminada | AGEG02 = estado precario (-2) | AGPN100 = pendientes dudosos o irreconocibles | AGPR01 = procede de excavación arqueológica | AGRE01 = solo busto 

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Museo = Istituto Papirologico Girolamo Vitelli

Mr = 

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Dal Fovo, A., Fedi, M., Federico, G., Liccioli, L., Barone, S. y Fontana, R. (2021). Multi-Analytical Characterization and Radiocarbon Dating of a Roman Egyptian Mummy Portrait. Molecules, 26(17), pp. 1-15.