Historia

Actualmente se encuentra en Stadtmuseum Simeonstift Trier (Tréveris, Alemania).

En 1973 se hallaba en propiedad de A. Sandmeier Galerie Ägyptischer Kunst (P2: 18 y 35), adquirido en 1983 (P 1999a: 218).

Conservación

i. En su actual estado de conservación, el conjunto del retrato se nos presenta como bueno (+1).

ii. a) La madera está cortada con un borde superior recto con chaflanes en atención a la esquina izquierda que se conserva; todos los cantos laterales están más o menos rectos (exceptuando la falta del lado derecho) y pintados en su totalidad. b) Presenta una enorme pérdida de material en la esquina superior derecha de un tercio de su anchura y la mitad de su altura aunque, milagrosamente, se ha conservado la oreja de ese lado; tiene también una grieta vertical importante en la zona superior media derecha que alcanza el cabello de la efigiada, y varias rajas, alguna de las cuales cruzan todo el alto del tablero; por último hay otros pequeños espacios en los que se ha perdido el panel.

iii. a) La pintura, bastante bien conservada en general, presenta desgastes y pérdida de color, sobre todo en la zona del cabello y la vestimenta. b) Hay concreciones oscuras de suciedad en la zona superior central y en el ángulo inferior izquierdo.

iv. En general, por tanto, tal como podemos verla hoy (la madera con deficiencias importantes; y el color con sus manchas y desvaídos), la situación de la obra no impide su correcta lectura general.

Comentarios museológicos

En P 1999a: 218 y P4: 23 aparece con cat. = III 640.

Fotografías

Reproducidas = prop. Stadtmuseum Simeonstift Trier de Tréveris per. CC BY-NC-SA.

Parlasca = P2: lám. 65, núm. 4 (b/n).

Recientes de calidad = P 1999: 79; P 1999a: 219.

Otras = O 1990: 2, 53, fig. 282.

Técnica, materiales y procedimientos

i. Técnica. Encáustica sobre madera de 40 x 24.9 cm (Mr). Medidas diferentes en P2: 35, P 1999a: 218 y P 1999: 78 = 41 x 25 cm.

Vestimenta

Viste chitón púrpura con escote tipo barco. Lo adorna un enorme clavus negro, que baja desde su hombro derecho, ribeteado en oro y un filete de color negro en el cuello. Una palla del mismo color, con pinceladas de negro, cubre su hombro izquierdo pasando por detrás del cuello hasta el derecho, y cruza diagonalmente el pecho.

Peinado

Modelo Tréveris.

El cabello negro, liso y largo, se ha ordenado de forma teatral, sin crencha, con una gran trenza que recorre la frente para caer por delante de las orejas, que quedan descubiertas, hasta la altura del mentón; después se ha recogido hacia atrás construyendo un gran moño que ocupa toda la parte superior de la cabeza. Parlasca no cita nada al respecto, pero Mr habla de una cinta que sujeta el Peinado, y a nosotros, como a Barbara Borg (B 1996: 43), nos parece que son dos: una tras la trenza de la frente y la otra al inicio del moño. Encima de este, a su lado derecho se ha colocado un alfiler (acus crinalis) de cabeza dorada.

Pendientes

Tipo crotalia.

En este caso la cúpula es una perla, barra horizontal y colgante triple rematado en perlas.

Collares

Alrededor del cuello porta cuatro elementos de ornato:

i. El superior es una gargantilla de sarta de cuentas, más o menos rectangulares, en la que se alternan piezas doradas y otras de color verde (quizás esmeraldas).

ii. Gargantilla de eslabones orbiculares. Un magnífico ejemplo de este tipo de collar (aunque con otro colgante) se encuentra en The British Museum. Parlasca ve aquí un collar de oro trenzado (P2: 35).

iii. El siguiente hacia abajo es un collar similar al primero, pero en este caso lleva un dije central ovalado y dorado con una engastadura de pieza oscura indescifrable.

iv. Por último, el inferior es una pieza verdaderamente curiosa. Se trata de una cadena pectoral de eslabones orbiculares, con un gran dije central oblongo dorado y realce verde engastado, en el que se aprecia alguna figura (P 1999a: 218); pero lo sorprendente es que este elemento está también sujeto por el mismo tipo de cadena que baja hacia la cintura. Es el ejemplo mejor conservado de esta forma que tiene paralelos en el PI0139, PII0476 y PIV0678.

Parece evidente que este espectacular e inusual tipo de adorno tiene alguna función específica, aunque no la conozcamos. Barbara Borg apunta a relaciones con Afrodita y, a través de ella, con Isis (B 1996: 169-170).

Datación

Según Mr, alrededor del año 100, que coincidiría con los comienzos del reinado de Trajano (98-117).

Para P2: 35 y P 1999: 78, de comienzos del siglo II, reinado de Trajano (98-117).

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Desconocida, sin datos al respecto.

Personaje

Conocida como "La melancólica" (P 1999: 78).

Agrupaciones

AGCOC = con tres o más collares | AGCO01 = collar-gargantilla de sarta de cuentas | AGCO02 = collar-gargantilla de eslabones orbiculares | AGCO25 = dije unido a cuello y cintura | AGEG06 = estado bueno (+1) | AGPE20 = acus crinalis | AGPEFB03a = peinado modelo Tréveris | AGPN02 = pendientes tipo crotalia | AGPR02 = no procede de excavación arqueológica | AGVE02 = chitón púrpura | AGVE10 = clavus.i negro | AGVE22 = escote tipo barco |AGVE31 = cuello con filete | AGVE50 = pallium / palla del mismo color que chitón | AGVE62 = pallium / palla sobre ambos hombros | AGVE65 = pallium / palla cruzando diagonalmente el pecho

Museo = Stadtmuseum Simeonstift Trier

Mr = museum-digital:deutschland-retrato

P2 = Parlasca, K. (1977). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. II). L'Erma di Bretschneider.

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

Borg, B.E. (1996). Mumienporträts: Chronologie und Kultureller Kontext. von Zabern.

O 1990 = OGDEN, Jack M. (1990) Gold Jewellery in Ptolemaic, Roman and Byzantine Egypt (2 vols.). Durham: Durham University

Parlasca, K. (1999). Introducción y notas. En K. Parlasca et al., eds., pp. 15-20 y passim.

PyS 1999 = Parlasca, K. y Seemann, H. (Eds.). (1999). Augenblicke. Mumienporträts und ägyptische Grabkunst aus römischer Zeit. Klinkhardt & Biermann.